»Jeder Komponist möchte in seinem Leben ein Requiem schreiben.« Diese Überzeugung äußerte Krzysztof Penderecki nicht erst und nicht nur 1984, im Jahr der Stuttgarter Urauffüh-rung seines Polnischen Requiem. In den zurückliegenden zwei Jahrzehnten hatte er – u.a. mit Lukas-Passion, Magnificat und Te Deum – traditionelle Bereiche der katholischen Kir-chen¬musik um neuartige Werke bereichert, aber auch altslawische Musik und orthodoxe Li-turgie benutzt (Auferstehung und Grablegung Christi) sowie jüngste Geschichte im »Ausch-witz-Oratorium« Dies irae reflektiert. Dass das Requiem gleichsam »nationale« Identität er-halten sollte, wurde durch historische Ereignisse ausgelöst und sodann musikalisch manifes-tiert. Als ersten Satz komponierte Penderecki 1980 das »Lacrimosa« im Auftrag der Gewerk-schaftsbewegung Solidarnosc zum Gedenken an die Opfer des 1970 blutig niedergeschla-genen Aufstandes auf der Danziger Werft. Es folgte im Mai 1981 das »Agnus Dei« – ge-schrieben innerhalb weniger Stunden unter dem Eindruck des Todes von Kardinal Stefan Wyszynski, der wesentlich an den Bemühungen um Versöhnung zwischen Deutschland und Polen und als Primas von Polen an der Vermittlung zwischen Solidarnosc und kommunisti-scher Staatsführung beteiligt gewesen war. Das »Recordare« schließlich entstand anlässlich der Heiligsprechung des Franziskanermönches Maximilian Kolbe, der 1941 anstelle eines Familienvaters in Auschwitz den Weg in die Gaskammer ging. Den eindringlichen Gesang dieses Satzes entwickelte Penderecki aus dem polnischen Kirchenlied Swiety Boze, das wie ein musikalisches Initial auf verschiedene Weise das gesamte Werk beeinflusst.

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